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17. 《猴子自畫像》

估价 HK$6,000,000-8,000,000

2010年作

油畫 畫布

阿德里安·葛內

款識:Ghenie 2010 (畫背)

安特衛普,Tim Van Laere 畫廊 現藏者購自上述來源

2010年作

尺寸: 145 x 84 公分 (57 1/8 x 33 1/8 英寸)

葛內的《猴子自畫像》一作,其超寫實的主題和風格化之內涵,是俱藝術家獨特語彙及展現葛內補捉視角精湛手法的絶佳範例,透過作品,他在探索人類歷中令人不安的混沌。畫面筆觸以粗獷筆刷來消扺滿溢的情緒張力,藝術家交互運用畫筆和刮刀,巧妙地將他的面貌和靈長動物的特徵融合。通過畫中人與猴子的共同體,葛內對應了現代歷史中最具影響力的科學理論,也就是達爾文的1859年鉅作《物種起源》中首次講到的生物演化論。同樣,《猴子自畫像》也是葛內藝術生涯中的重要作品,更是奠定其參展2015年威尼斯雙年展作品《達爾文的房間》之前奏,後者審視達爾文多方面的思想論說,包括被德意志納粹黨採用的令人痛心的優生論。該展覽廣受藝評的肯定,加上近年不少國際公共機構紛紛購藏葛內的作品,令他成為現今最炙手可熱的重要藝術家之一。 葛內借鑑弗朗西斯·培根筆下標誌性的近乎獸類模樣的人像中之存在主義概念,藝術家的鮮明風格主宰了一切, 此畫突兀顯著的側面人像佔據畫面重心,精簡對細節的著墨把觀者的注意力帶到主角深沉凝視的目光,穿透抽象的空間,直視畫面右側逸筆草草的狗。畫幅的真人尺寸令觀者更如親臨這場人獸的心理對決。然而,畫中人物那人猿般的五官又令他們間的對立變得混淆。將普通的工作室座椅暗指王座地位,更增強對類似這種「人與權位」的肖像之荒謬模仿。如此一來,藝術家又帶出達爾文當時挑戰教廷的《物種起源》,其圍繞的爭論和當時藝術家所繪的一些評論卡通。葛內自己曾說:「他在當時被諷刺嘲笑,就像很容易把他變成一隻猴子似得」(阿德里安·葛內與 Magda Radu 的對話,收錄於展覽圖錄,威尼斯,第56屆威尼斯雙年展羅馬尼亞國家館,《阿德里安·葛內:達爾文的房間》,29頁)。 葛內是一位在尼古拉·希奧塞古獨裁政權陰影下長大的羅馬尼亞人,從他表達的語義可見歐洲最黑暗時代的重擔。此作的荒誕元素也似指向當時對猶太人的大屠殺等人類史上最殘暴恐怖的悲劇。猴臉變成一種較溫和的代表,審視那些針對殲滅某個人種,又為開脫罪名爭取廣大群眾支持的陰險計策。 葛內在畫中把自己變成進化之前更原始的生物,映射納粹黨的極權主義文化政策,以及許多被冠以「墮落」之名的二十世紀偉大前衛藝術家。回首過去,同時讚歎如今終於被解放的藝術自由景況,葛內的畫面淋漓動人,筆觸引人入勝,承載著他所講的「歷史的質感」(同上,29頁)。《猴子自畫像》突出葛內對自己的後現代畫家身份的擁抱態度,超越從寫實到抽象這個現代主義視覺演化軌跡。他譜出一幅囊括各種風格影響的跨世代對話,從愛德華·馬內的十九世紀現實主義一直到格哈德·里希特的刮刀技法抽象畫。既把自己呈現為一個反進化生物,又是一個退化的藝術家,如同致以未來的一個課題,突出自由思想的重要性,以及帶動文化的前衛主義,闡述其對既光明又黑暗的人類歷史所表達的細微看法。

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参考编号: 112538