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33. 《布蘭琪小姐》椅子

估价 HK$2,200,000-3,200,000

Designed 1988

壓克力 仿製玫瑰 鋁管

重要歐洲私人收藏

倉俣史朗

田中一光編,〈STAR PIECE: 倉俣史朗圖像素描 〉,東京,1991年 Matthias Dietz 、Michael Mönninger 著,〈日本設計〉,科隆,1994年,封面,第74-75頁 〈倉俣史朗 :1934-1991年〉展覽圖錄,原美術館,東京,1996年,第26-27、第39-40頁、圖形1、第48頁,圖形1、第187,圖形8 、第192頁、圖形4 Alexander von Vegesack 等編,〈維特拉設計博物館收藏:100件傑作〉展覽圖錄,維特設計博物館, 萊茵河畔魏爾,1996年,第205頁 Ettore Sottsass 著,〈獻給倉俣史朗其展覽〉,Domus 雜誌,第788期,1996年12月,第56頁 松浦弘明著,〈新一代之日本設計〉,日本,2001年,第77頁 〈倉俣史朗的東京〉Domus 雜誌,第858期,2003年4月,第121、126頁 〈Phaidon 經典設計:第三集〉,倫敦,2006年,圖形878 (圖版及草稿圖) Jean-Louis Gaillemin 編,〈設計對設計:兩個世紀之創作〉展覽圖錄,巴黎大皇宮國家展覽館,巴黎,2007年,第301頁 Glenn Adamson、Jane Pavitt 編,〈後現代主義:風格和顛覆〉,第1970-1990年,展覽圖錄,維多利亞和阿爾伯特博物館,倫敦,2011年,第153頁 〈 倉俣史朗、Ettore Sottsass 〉,展覽圖錄,21_21 Design Sight,東京,2011年,第68頁 (圖版)、第69頁、第208頁 (局部)、第211頁,圖形27 迪耶.薩德奇著,〈倉俣史朗:文章、著作〉,倫敦,2013年,第77、104-105頁 迪耶.薩德奇著,〈倉俣史朗:作品圖錄〉,倫敦,2013年,第362頁,圖形541

此作品於1988年設計,並由日本東京Ishimaru 有限公司製作,共有56版。

尺寸: 90.8 x 62.8 x 59.8 公分 (35 3/4 x 24 3/4 x 23 1/2 英寸)

「在二十世紀,人們一直夢想追求著『走得更快』,但是我想,在下個世紀,追求的會是『更加流動』。」 — 倉俁史朗 倉俁史朗是二十世紀最重要的設計師之一,擁有著獨特、傑出、多元的天賦,他大力推動讓近代日本成為不單單只是個進口舶來品的國家,更將創意出口到全世界。他曾經設計了一系列風采絕倫的室內設計,時至今日已所剩無幾。其設計傢俱則幸得留存,並成為他著名的傳世經典。名為「布蘭琪小姐」的這張椅子,正是他以極其詩意表現手法的代表之作,結合了一種近乎如坐針氈的奇特美感、強烈的敘事,並且對追求精湛工藝價值的堅持。 靈感來自於頗負盛名的舞台劇《慾望號街車》中女主角布蘭琪.杜布瓦,倉俁所設計的這把椅子,映照著她被如夢幻般的妄想所籠罩之下悲劇式的美麗。優雅、透澈,玫瑰懸浮在空中,如此寧靜般的美麗,很難不去觸動到觀者的心弦。然而,這個看似絲毫不費吹灰之力的設計,背後卻涉及了極度繁複的技術,以至於後來許多工匠都不願意和倉俁合作。 倉俁手下的工匠經過不斷試煉,發現了最佳效果的製作方法。他們先將液態壓克力樹脂度注入模具中不同高度,接下來放入人造玫瑰,等待八小時讓壓克力變硬,隨後再重覆整個過程。為了避免玫瑰下沈,在壓克力硬化前,必須一直要用鉗子夾住,小心翼翼固定著,確保平均分置在模具裡,而且整體必須呈現出一個完好的圖樣。第一批做好內嵌的玫瑰壓克力板,僅僅生產出八張可用的椅子,另有一張則宣告失敗。 終其一生,倉俁總共製作了 56 張《布蘭琪小姐》椅,恰巧和他的過世時的年歲一樣。他也曾經試過使用真的玫瑰,或是昂貴的人造花,但唯獨平價的壓克力玫瑰卻在顏色及形狀維持上的表現最佳。 三段耐人尋味的軼事,或許正好訴說了倉俁為設計界所留下的影響。日本時尚設計師三宅一生,向來是倉俁作品的收藏家,也曾經邀聘他為自己品牌設計了好幾個絕美的店面。此外,倉俁也是義大利建築師及設計師艾托勒.索薩思的摯友,他後來邀請了倉俁加入其創立於 1981 年的「孟菲斯派」。另外,英國建築設計師約翰.保森則是受到在倉俁日本工作室裏工作經驗的啟發,當他在 1981 年回到英國後,開展了自己的設計生涯。 迪耶.薩德奇 倫敦設計博物館總監 《布蘭琪小姐》椅子已被下列重要及國際級美術館收納在館藏之一:紐約現代藝術博物館、三藩市現代藝術博物館、達拉斯藝術博物館及香港M+博物館 。

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参考编号: 105539